Restauration d’une poupée Marie-France Petitcollin en celluloïd

Aujourd’hui, je vous présente la restauration d’une poupée Marie-France Petitcollin en celluloïd appartenant à Joselyne.

Cette grande poupée française est facilement reconnaissable à son visage souriant, à ses petites dents visibles, à ses cheveux bruns moulés et peints ainsi qu’à sa silhouette élancée. Lorsqu’elle est arrivée à l’Atelier Arianne, elle présentait cependant de nombreuses taches et décolorations. L’un de ses bras était également fissuré et risquait, avec le temps, de se dégrader beaucoup plus gravement.

La restauration devait donc répondre à deux objectifs : améliorer l’aspect général de la poupée tout en stabilisant la partie fragilisée de son bras.

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Une Marie-France de Petitcollin clairement identifiée

L’identification de cette poupée est confirmée par son marquage.

Dans le haut de son dos apparaît un cachet octogonal portant les inscriptions :

FRANCE

P.C.P.

49

Au centre se trouve la célèbre tête d’aigle utilisée par Petitcollin.

Les initiales P.C.P. correspondent à Petitcollin et le numéro 49 indique la taille de fabrication de la poupée. Un second marquage est également visible au niveau de la nuque.

Ces éléments permettent d’identifier cette poupée avec certitude comme une Marie-France de Petitcollin en taille 49.

Marie-France fait partie des anciennes poupées françaises en celluloïd produites par Petitcollin. Son visage souriant est souvent présenté comme ayant été inspiré par celui de la jeune actrice américaine Shirley Temple, particulièrement populaire à l’époque.

Sa chevelure courte est directement moulée dans le celluloïd, puis peinte en brun. Sa bouche largement souriante laisse apparaître une rangée de petites dents. Ses yeux sont bordés de longs cils qui renforcent encore son expression très vive.

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De nombreuses taches apparues progressivement

Lors de son arrivée à l’atelier, le corps de Marie-France présentait de nombreuses taches, des zones plus sombres et plusieurs différences de teinte.

Si mes souvenirs sont bons, Joselyne m’avait expliqué que ces marques n’étaient pas présentes lorsqu’elle avait acheté la poupée. Elles seraient apparues progressivement au fil du temps.

Cette observation est particulièrement intéressante, car l’apparence du celluloïd peut continuer à évoluer de nombreuses années après la fabrication d’une poupée. Un modèle qui semble en bon état au moment de son acquisition peut ensuite développer des taches, un jaunissement, des décolorations ou des zones plus foncées.

Les causes possibles sont nombreuses :

– le vieillissement naturel du celluloïd ;

– les anciennes conditions de conservation ;

– l’exposition à la lumière ou à la chaleur ;

– les variations d’humidité ;

– le contact prolongé avec certains vêtements ;

– la migration de colorants textiles ;

– des produits appliqués autrefois sur la poupée ;

– ou encore une réaction interne de la matière.

Il n’est pas toujours possible de déterminer précisément l’origine d’une tache uniquement en observant la surface. Plusieurs phénomènes peuvent également se combiner.

C’est pourquoi chaque poupée ancienne en celluloïd doit être examinée individuellement avant toute intervention.

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Une matière ancienne particulièrement fragile

Le celluloïd est une matière légère qui a permis de fabriquer des poupées solides pour les enfants de l’époque. Cependant, en vieillissant, il peut perdre une partie de sa souplesse et devenir extrêmement fragile.

Une pression trop importante, une mauvaise manipulation ou l’utilisation d’un produit inadapté peuvent provoquer une fissure, une déformation ou une cassure irréversible.

Le traitement des taches doit donc rester très prudent. Il ne faut jamais chercher à obtenir à tout prix une surface parfaitement uniforme si cela risque de fragiliser davantage la poupée.

L’objectif d’une restauration respectueuse n’est pas de transformer une poupée ancienne en objet neuf. Il s’agit avant tout d’améliorer son état, de ralentir sa dégradation et de préserver autant que possible ses éléments d’origine.

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Un travail délicat sur les taches et les décolorations

Les différentes zones tachées du corps de Marie-France ont été examinées et travaillées progressivement.

Le nettoyage et l’atténuation des décolorations ont été réalisés en tenant compte de la fragilité de la matière. Il fallait améliorer l’harmonie générale du corps tout en conservant la teinte ancienne du celluloïd.

La restauration a donc recherché un équilibre entre l’amélioration esthétique et la préservation de la matière originale.

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Un bras fissuré qui devait être sécurisé

La partie la plus préoccupante concernait l’un des bras.

Le celluloïd était fissuré et la cassure risquait de continuer à s’agrandir. Sans intervention, une partie du bras aurait pu finir par s’ouvrir, se déformer ou même se désagréger.

Sur une poupée en celluloïd, une fissure ne constitue pas uniquement un défaut esthétique. Elle fragilise toute la structure de la pièce et peut évoluer rapidement si la poupée est manipulée.

Il était donc indispensable de sécuriser cette zone avant que les dégâts ne deviennent irréversibles.

Le bras a été soigneusement consolidé afin de stabiliser la fissure et de préserver au maximum le celluloïd d’origine. La réparation devait être suffisamment solide pour protéger la structure, tout en évitant de créer de nouvelles tensions sur cette matière ancienne.

La zone réparée a ensuite été harmonisée pour que l’intervention reste aussi discrète que possible.

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Préserver l’identité de Marie-France

Tout au long de la restauration, il était important de préserver les caractéristiques originales de la poupée :

– son visage souriant ;

– ses yeux et ses longs cils ;

– ses cheveux bruns moulés et peints ;

– son maquillage ancien ;

– la forme particulière de son corps ;

– son marquage Petitcollin ;

– ainsi que la teinte générale de son celluloïd.

Le but n’était pas d’effacer totalement son âge, mais de lui permettre de continuer son histoire dans de meilleures conditions.

Les travaux réalisés à l’atelier ont notamment compris :

– un nettoyage professionnel adapté au celluloïd ;

– un travail d’atténuation des taches et des décolorations ;

– une vérification générale de l’état de la matière ;

– la consolidation du bras fissuré ;

– la sécurisation de la zone fragilisée ;

– l’harmonisation discrète de la réparation ;

– la préservation des peintures et des éléments d’origine.

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Comment conserver une poupée ancienne en celluloïd ?

Après une restauration, quelques précautions permettent de mieux protéger une poupée en celluloïd.

Il est préférable de la conserver :

– à l’abri du soleil direct ;

– loin des radiateurs, cheminées et autres sources de chaleur ;

– dans un endroit sec et régulièrement aéré ;

– à l’abri des variations importantes de température ;

– sans contact prolongé avec des matières plastiques modernes ;

– sans vêtement susceptible de déteindre sur le corps.

Il ne faut pas appliquer de parfum, de cosmétique ou de produit ménager sur le celluloïd.

Il est également conseillé d’observer régulièrement la poupée afin de repérer rapidement l’apparition d’une nouvelle tache, d’une fissure ou d’une déformation.

Une intervention réalisée suffisamment tôt permet parfois d’éviter une détérioration beaucoup plus importante.

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Marie-France est prête à retrouver Joselyne

Après cette restauration délicate, le corps de Marie-France présente désormais un aspect plus harmonieux. Les taches et les différences de teinte ont été atténuées, tandis que son bras fissuré a été sécurisé afin de limiter le risque d’une nouvelle dégradation.

Marie-France a conservé son charme, son sourire si particulier et les traces naturelles de son histoire.

Vêtue de sa jolie robe blanche en dentelle, elle est maintenant prête à quitter la clinique et à retrouver Joselyne.

Je remercie chaleureusement Joselyne pour sa confiance et pour m’avoir confié cette très belle Marie-France de Petitcollin.

Dorothée

Atelier Arianne – clinique et musée de poupées

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