Blog sur les poupées anciennes et modernes. Clinique des poupées: restauration et réparation des poupées. Musée à Ascou en Ariège
Introduction À la suite de notre article consacré à la restauration du baigneur SIC offert au musée,puis du second article dédié à la caractérisation technique des poupées et baigneurs en celluloïd,ce troisième volet vient clore notre étude consacrée à la Société Industrielle de Celluloïd. L’objectif…
──────────────────────────────── ENQUÊTE PATRIMONIALE BELLA 45 CM MARQUÉE 1.45.0.1 La “Betty” hors classification ──────────────────────────────── La “Betty” hors classification catalogue enfin identifiée ? ──────────────────────────────── Préambule Cette étude est née d’une demande d’expertise formulée par Madame Dominique , qui nous a confié les photographies de sa poupée afin…
Par Dorothée – Atelier Arianne
La Société Industrielle du Celluloïd (SIC) fait partie des plus anciens fabricants français de poupées en matière plastique.
La production de baigneurs en celluloïd débute dès 1902, plaçant la maison parmi les pionniers de ce matériau dans l’univers de la poupée française.
Durant les années 1920–1935, la SIC connaît sa période la plus active dans la production de baigneurs réalistes. L’entreprise fabrique également divers objets en celluloïd, mais ce sont ses baigneurs qui marqueront durablement l’histoire de la poupée française.
Le celluloïd (nitrocellulose plastifiée au camphre) représente une véritable révolution au début du XXe siècle :
Cependant, cette matière présente un inconvénient majeur :
elle est hautement inflammable et devient fragile avec le temps.
Aujourd’hui, les baigneurs SIC demandent une conservation attentive : variations de température, tension des montages et vieillissement naturel peuvent provoquer fissures et fragilités structurelles.
On rencontre deux principaux types de marquages chez SIC :
Les premières productions portent parfois :
(période 1920–1930, d’après sources collectionneurs et documentation d’époque)
Fabrication : SIC
(La production sera ensuite partiellement poursuivie par la SNF.)
Modèle produit par la SIC, puis repris ultérieurement par la SNF.
Baigneur en celluloïd, généralement marqué dragon + FRANCE + numéro de taille.
Décliné en plusieurs dimensions.
Poupée à perruque collée.
Proposée en différentes tailles, avec variantes d’yeux (peints ou dormeurs selon les versions).
Modèle davantage conçu comme poupée à habiller que comme baigneur classique.
Version garçon ou fille.
Modèle associé aux publications Mode Pratique (Claude / Claudine).
Positionnement à la fois éditorial et commercial, en lien avec la presse féminine et les patrons de couture.
L’une des appellations les plus courantes chez SIC dans les années 1920.
Baigneur en celluloïd, souvent marqué du signe du dragon accompagné de la taille (ex. 40, 50, 60).
Caractéristiques fréquentes :
Le terme « Baby » fonctionne davantage comme désignation commerciale générique que comme prénom individualisé.
Fabrication attribuée à la SIC – milieu des années 1920 (vers 1925).
Caractéristiques observées :
Le terme « Nouveau-né » n’est pas toujours attesté comme prénom commercial officiel imprimé en catalogue, mais il apparaît de manière constante dans la littérature de collectionneurs pour désigner ce type morphologique spécifique chez SIC dans la seconde moitié des années 1920.
Il convient de le distinguer :
Modèle attesté dans la production SIC à partir du début des années 1920.
Poupée en celluloïd, généralement marquée dragon + FRANCE + numéro de taille (ex. 28).
Caractéristiques observées :
Contrairement aux appellations génériques, « Jeanne d’Arc » correspond à une dénomination de modèle identifiée dans les sources collectionneurs, et non simplement à une description morphologique.
Désignation typologique (et non nécessairement un prénom).
Correspond à des modèles présentant une physionomie plus expressive :
Il s’agit d’une catégorie descriptive, utilisée principalement par les collectionneurs.
Les sources confirment :
Mentionnées explicitement comme « baigneur peint en noir ».
Décrites comme « incolore peint en rose », correspondant aux teintes chair rosées.
Aucune source fiable n’atteste formellement l’existence de baigneurs SIC de type asiatique.
Sans documentation explicite, cette variante ne peut être attribuée à la maison.
Selon les modèles et les périodes :
Les baigneurs des années 1920 présentent principalement des yeux peints ou fixes.
Caractéristiques confirmées :
Il n’existe pas de tableau exhaustif des couleurs produites par SIC, mais les cheveux moulés peints constituent la norme.
Les descriptions mentionnent régulièrement :
Pour les modèles poursuivis par la SNF, le montage par élastiques est attesté.
Pour SIC, le montage élastique est hautement probable, mais aucune citation directe n’en fait une affirmation formelle pour l’ensemble des modèles.
De nombreux exemplaires conservés aujourd’hui portent des vêtements artisanaux.
Des publications comme Mode Pratique proposaient des trousseaux adaptés à certains modèles.
Toutefois, aucune source ne confirme que les baigneurs SIC étaient systématiquement vendus nus ou habillés.
Les informations sont limitées.
Dans les ventes, on rencontre parfois la mention « boîte d’origine » pour des modèles SNF ou d’autres fabricants.
Aucune documentation formelle n’a été retrouvée décrivant un système d’emballage standard spécifique aux baigneurs SIC (boîte carton ou sachet).
Les sources distinguent notamment :
Dimensions confirmées dans la documentation et les ventes :
La production couvre donc une large gamme de formats.
Les baigneurs SIC se distinguent des productions allemandes par :
Ils incarnent l’esthétique française du baigneur réaliste de l’entre-deux-guerres.
Les baigneurs de la Société Industrielle du Celluloïd représentent une étape essentielle dans l’histoire de la poupée française.
À la fois innovants par leur matériau et profondément ancrés dans le goût esthétique de leur époque, ils témoignent du passage vers la modernité plastique tout en conservant une grande finesse de modelage.
Chaque exemplaire marqué du losange SIC constitue aujourd’hui un document précieux de cette période charnière.
Si vous souhaitez approfondir un modèle particulier ou découvrir d’autres études détaillées, je vous invite à suivre les prochaines publications du blog.
Dorothée
Atelier Arianne – clinique et musée de poupées
Ce minuscule baigneur SIC, mesurant seulement 17,5 cm, a rejoint les collections de l’Atelier Arianne grâce à un don précieux. Malgré sa petite taille, son état nécessitait une intervention particulièrement technique. La tête était dans un état très préoccupant : le celluloïd était totalement enfoncé,…
Atelier Arianne – clinique et musée de poupées Don au musée – Poupon Bamba (Bella) Il y a quelque temps déjà, Atelier Arianne – clinique et musée de poupées a eu l’immense chance de recevoir un don exceptionnel de poupées Bella, généreusement confié par Madame Amarie.Un ensemble riche, varié et d’un…
Certaines poupées traversent le temps en silence, portant sur leur petit visage l’empreinte de plusieurs générations.
La Jeanne d’Arc de Petitcollin fait partie de ces modèles emblématiques qui racontent, à elles seules, une page entière de l’histoire de la poupée française.
Avec sa coupe courte si reconnaissable, son regard sérieux et sa silhouette fine en celluloïd, elle évoque à la fois l’enfance d’autrefois, la modernité des années 1920 et le savoir-faire d’une grande maison de fabrication.
Qu’elle mesure quelques centimètres ou près d’un demi-mètre, chaque Jeanne d’Arc possède une présence particulière, touchante, presque vivante.
Au fil des décennies, ces poupées ont été aimées, habillées, parfois accrochées, réparées, transmises, et chacune porte aujourd’hui les traces de sa propre histoire. C’est ce qui les rend si précieuses, bien au-delà de leur matière.
Dans cet article, je vous invite à découvrir en profondeur ce modèle mythique de Petitcollin : son apparition dans les catalogues d’époque, ses différentes tailles, ses variantes, ses détails d’identification et les anecdotes qui entourent son parcours à travers le temps.
Pour accompagner l’article de restauration, je vous propose ici un second volet plus documentaire, consacré à la poupée Jeanne d’Arc de Petitcollin — un modèle emblématique, décliné en de nombreuses tailles, dont la nôtre : 45 cm.
Dans l’univers Petitcollin, « Jeanne d’Arc » n’est pas qu’un prénom : c’est le nom d’un modèle reconnaissable, produit à partir de 1926 et décliné en plusieurs hauteurs.
On la rencontre très fréquemment entre 12 et 45 cm, mais il existe aussi des très petites tailles.
Ce modèle est souvent présenté comme l’un des premiers modèles Petitcollin représentant une « petite fille », avec :
Un tournant dans l’histoire de la poupée moderne.
Repères essentiels pour l’identification
Les descriptions de collectionneurs et de ventes aux enchères reviennent presque toujours sur les mêmes éléments.
La célèbre « coupe à la Jeanne d’Arc ».
Ce système rend les restaurations très techniques, surtout pour les petits formats.
Très fréquemment rencontrés :
Sur les petites tailles : parfois uniquement la taille ou une combinaison simplifiée.
Les sources de collection indiquent que Jeanne d’Arc a existé :
Petitcollin est profondément liée à l’histoire des matières plastiques en France, avec un développement industriel documenté depuis le XIXᵉ siècle.
Le celluloïd est magnifique mais fragile :
Les versions en acéloïd peuvent être concernées par le syndrome du vinaigre :
Un stockage ventilé et stable est fortement recommandé.
Question très fréquente chez les collectionneurs.
Les archives de ventes donnent une explication concrète.
Certaines Jeanne d’Arc étaient :
Parfois même sur des sapins de Noël anciens.
D’où les trous de fixation.
Petits trous souvent dus à :
Ce sont souvent des traces de leur vie passée, pas forcément des défauts.
La Jeanne d’Arc 15 cm est particulièrement recherchée :
Et paradoxalement, plus c’est petit, plus c’est difficile à restaurer :
Un véritable travail d’orfèvre.
Le modèle apparaît dès la fin des années 1920 dans les catalogues consacrés aux poupées en celluloïd.
On y voit clairement :
Les tailles sont souvent indiquées en centimètres ou numéros.
D’après :
Tailles produites :
L’un des modèles Petitcollin les plus largement déclinés.
Les plus difficiles à restaurer.
Les plus courantes en collection.
Superbes mais fragiles en celluloïd.
Les catalogues montrent Jeanne d’Arc :
Beaucoup ont perdu leurs vêtements au fil du temps — d’où la diversité actuelle.
Premières séries :
celluloïd
Plus tard :
plastiques dérivés (acéloïd)
Ce qui explique :
Parce qu’elle réunit :
Un véritable tournant chez Petitcollin.
Si vous possédez une Jeanne d’Arc Petitcollin :
Chaque information enrichit la documentation de ce modèle emblématique.
Pour une identification ou une restauration (poupée, jouet ancien, peluche) :
Atelier Arianne – musée et clinique de poupées
122 Chemin du Pas Estreit
09110 Ascou
Dorothée – Atelier Arianne – clinique et musée de poupées
Restauration complète d’une petite poupée Jeanne d’Arc en celluloïd 15 cm – Petitcollin J’ai récemment eu le plaisir de restaurer une adorable petite poupée Jeanne d’Arc en celluloïd, haute de seulement 15 cm, fabriquée par la maison Petitcollin. Cette poupée ancienne m’a été confiée par…
Poupées de Limoges Histoire, caractéristiques et repères d’identification Atelier Arianne – clinique et musée de poupées Les poupées dites « de Limoges » occupent une place particulière dans l’histoire de la poupée française. Produites principalement entre la fin du XIXᵉ siècle et les premières décennies…
Restauration d’une poupée ancienne en biscuit – Limoges
Cette poupée ancienne à tête en biscuit de Limoges a été confiée à l’Atelier Arianne par Monsieur Pierre et Madame Yvette pour une restauration approfondie, menée dans un esprit de conservation patrimoniale, avec une attention constante portée au respect de l’époque, des matériaux d’origine et de l’authenticité de l’objet.
Dès son arrivée à la clinique, la poupée a fait l’objet d’une étude attentive : observation des matériaux, analyse des techniques de fabrication et évaluation de l’état général. Cette phase essentielle a permis d’établir un protocole d’intervention précis, cohérent et parfaitement adapté à une pièce ancienne.
Déshabillage complet et mise en sécurité de la poupée
Les vêtements ont été retirés avec la plus grande précaution afin de permettre une intervention sécurisée sur le corps, la tête et les articulations, sans contrainte ni tension sur le biscuit ou la structure ancienne.
Collage et stabilisation de la calotte
La calotte a été repositionnée et consolidée selon des techniques compatibles avec les matériaux anciens. Cette intervention garantit une tenue stable de la perruque et préserve l’équilibre général de la tête, tout en respectant le principe de réversibilité.
Réparation d’un doigt
Un doigt endommagé a été restauré avec des matériaux spécifiquement choisis pour leur compatibilité avec les compositions anciennes. Le travail a été réalisé avec une extrême discrétion afin de conserver les proportions, l’harmonie visuelle et la patine d’origine.
Remplacement des élastiques
Les élastiques, devenus inadaptés avec le temps, ont été remplacés par des élastiques sélectionnés pour leur souplesse et leur résistance, permettant de redonner mobilité et maintien à la poupée sans exercer de tension excessive sur le biscuit ni sur le corps.
Réparation et consolidation du corps
Le corps a fait l’objet d’une consolidation structurelle visant à restaurer sa stabilité tout en conservant son aspect ancien, sa cohérence et son authenticité.
Une attention toute particulière a été portée à la conservation de la perruque d’origine, élément fondamental de l’identité et de la valeur patrimoniale de cette poupée.
Dans le domaine de la conservation des poupées anciennes, une perruque d’époque constitue un témoignage historique à part entière. Elle reflète les usages, l’esthétique et les techniques de fabrication de son temps et participe pleinement à l’harmonie entre la tête en biscuit et l’ensemble de la poupée.
Plutôt que de remplacer cet élément par une perruque moderne — solution rapide mais historiquement inexacte — la perruque originale a été nettoyée, assainie et remise en forme avec le plus grand soin.
Le nettoyage a été effectué à l’aide de produits professionnels doux, spécifiquement sélectionnés pour les fibres anciennes (cheveux naturels), sans agents agressifs susceptibles d’altérer la matière, la couleur ou la souplesse du cheveu.
Le coiffage a ensuite été réalisé manuellement, mèche par mèche, afin de restituer un tombé naturel et une présentation conforme aux usages de l’époque de fabrication de la poupée.
Cette démarche garantit la préservation de l’authenticité historique, de la valeur patrimoniale et de la cohérence esthétique de la poupée.
Toutes les interventions réalisées à l’Atelier Arianne s’inscrivent dans une démarche de restauration raisonnée et haut de gamme, privilégiant l’utilisation de matériaux compatibles, des techniques réversibles et le respect de la patine et de l’histoire de l’objet.
L’Atelier Arianne adresse ses remerciements les plus sincères à Monsieur Pierre et Madame Yvette pour la confiance accordée à la clinique dans la restauration de cette poupée ancienne.
Confier un objet chargé d’histoire et d’émotion est un geste précieux, qui engage notre responsabilité et notre exigence à chaque étape du travail.
Nous avons été particulièrement sensibles à leur attachement à l’authenticité, au respect de l’époque et à la conservation des éléments d’origine, valeurs qui rejoignent pleinement la philosophie de l’Atelier Arianne.
Dans une prochaine publication, la poupée sera présentée habillée de son costume d’origine, accompagnée d’une reconstitution de la lingerie, élément absolument indispensable pour ce type de poupée ancienne, tant pour le respect des usages de l’époque que pour la justesse de la silhouette.
Par ailleurs, l’Atelier Arianne informe Monsieur Pierre et Madame Yvette que la restauration d’une autre poupée qu’ils nous ont confiée a désormais commencé. Elle fera l’objet de la même attention, du même soin et du même niveau d’exigence.
Bien cordialement
Atelier Arianne – clinique et musée de poupées
Un lieu où chaque restauration est pensée comme un acte de transmission et de respect du patrimoine. Atelier Arianne – clinique et musée de poupées
Restauration, conservation et savoir-faire
À l’Atelier Arianne, chaque poupée est considérée comme une pièce patrimoniale unique.
Nous assurons la restauration complète des poupées anciennes, dans le respect de leur époque, de leurs matériaux et de leur histoire.
Nous prenons en charge notamment :
• restauration des têtes en biscuit (collages, fissures, stabilisation)
• restauration des poupées en celluloïd (réparations délicates, consolidation, sécurité du matériau)
• restauration des poupées en composition et en carton-pâte
• réparation et consolidation des corps anciens
• remplacement des élastiques (tous systèmes, toutes tailles)
• réparation des mains, doigts, bras et jambes
• restauration des pieds et des articulations
• collage et stabilisation des calottes
• nettoyage, remise en forme et conservation des perruques d’origine
• coiffage manuel respectueux des usages d’époque
• création ou adaptation de perruques compatibles lorsque l’originale est absente
• nettoyage et restauration des yeux anciens
• remise en état des mécanismes (selon faisabilité)
• déshabillage sécurisé des poupées
• nettoyage et conservation des vêtements anciens
• repassage doux et remise en forme
• fabrication ou restauration de sous-vêtements anciens (lingerie indispensable à la silhouette)
• respect des codes vestimentaires d’époque
• présentation finale cohérente et historiquement fidèle
L’Atelier Arianne restaure également :
• ours anciens et peluches
• jouets anciens en tissu, composition ou matériaux mixtes
• objets d’enfance et de collection liés à l’univers de la poupée
Toutes nos restaurations sont réalisées avec :
• des matériaux compatibles et professionnels,
• le respect de la patine, des traces du temps et de l’authenticité.
Aucune restauration n’est standardisée : chaque intervention est adaptée à la poupée confiée.
Avant toute prise en charge, nous réalisons une première étude sur photographies.
Merci de nous envoyer :
• une vue générale,
• des détails (visage, corps, mains, pieds),
• les marquages,
• les zones endommagées.
Contact clinique :
cliniquepoupees@gmail.com
Atelier Arianne – clinique et musée de poupées
122 Chemin du Pas Estreit
09110 Ascou – France
Atelier Arianne
Un lieu où la restauration devient un acte de transmission et de respect du patrimoine.
DONS POUR LE MUSÉE Atelier Arianne – clinique et musée de poupées L’Atelier Arianne – clinique et musée de poupées a pour mission de préserver, restaurer, documenter et transmettre le patrimoine des poupées, jouets et objets liés à l’enfance, toutes périodes confondues, dès lors qu’ils présentent un intérêt historique, patrimonial,…